2016年12月15日 发布 国内影视

来源: 一起拍电影 Kerry

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  改档后的《28岁未成年》又上映了,这部由张艺谋导演的女儿张末执导的电影在13日大盘空间中排在了首位,较有质感的影片品质加上乐视和张艺谋的大力支持,预计能够突破目前爱情片较为乏力的局面,票房破亿已经毫无悬念。


  上映4天豆瓣评分6.0,中规中矩。票房表现也还算不错,4天拿到了近一亿。剧情和演员表现都过了及格线,画质技术也有突破。爱情题材的影视作品现下能过及格线鲜有之,《28岁未成年》在一堆烂片做基底上还是大有进步的。
 
  《28岁未成年》是一部典型的“爱情电影”,用青年女性的视角讲述女性成长的主题。格局不大,但胜在故事吸引人,年轻化,能引起现代人的情感共鸣。
 
  在“女性电影”市场的催化下,爱情电影势必会向多元化,精品化的方向发展。《28岁未成年》在女性市场上又扩张了奇幻爱情的新版图,相信未来也将会有更多优秀的“爱情电影”出现。

 

祭出倪妮的盛世美颜
 

女性市场的份额扩大,“爱情电影”应运而生

  女性在电影市场的消费能力并不比男性群体小,要想抓住这块肥肉,势必要对当下市场有一个基本了解。女性市场的份额扩大,“男色当道”的时代特点,造就了大批忠实的女性消费群体。

  女性电影的重要标准就是根据消费对象而言,针对女性观众的电影。而“女性电影”的主题永远都是爱情。
 
  爱情是女性观众永远也逃不开的一个话题,上到99,下到刚会走,都对爱情故事无法抗拒。女人天生是感性又热爱浪漫的动物,所以韩剧才能一直在国内经久不衰。清新的画风,通俗易懂的故事,动人心弦的情感,再加上姣好的颜能够吸引大批的女性观众为此买单,这也是为什么“小妞电影”当年能够在国内迅速大火的主要原因。
 
  爱情电影的出现,女性市场在很大的程度上起到了决定性的作用。
 

  “爱情电影”最初标配一般是弱鸡女主遭遇重大挫折,当然也离不开高颜值各式男主的围绕,最后凭借自己完成了成长,收获了爱情。而男主在其中只是扮演着花瓶的角色,吸引更多地女性观众,再加上了爱情友情等温暖的情感包装。这样的设置更适合感性的女性观众,也在票房上做出了更大的贡献。

 
 

  “爱情电影”的重中之重既是“女主”,对于女主的选择上找对观众胃口也是一件难事。成功塑造起形象的女演员除了白百何,倪妮之外,还有杨子珊,汤唯等等,这类女明星在形象上都有着共通之处,长相人畜无害,接地气,笑起来有感染力等,且在有区别于传统意义上的明星的距离感,有自己独特的亲和气质。
 
  电影中“女主”的普通,鲁莽,有各种烦恼,与生活中的我们极度相似,才能引起共鸣。爱情电影正是看中了市场的空缺,才“趁虚而入”迅速发展起来。

  《28岁未成年》在爱情电影的基础上又加入了奇幻元素,还有“睫毛怪”霍建华和“丑帅丑帅”的王大陆,标准的“爱情电影”套路,但是自身故事上更具有包容性,这也是为什么在爱情电影唱衰的今天,《28岁未成年》依然可以拿到过亿的票房。
 
“小妞电影”——“爱情电影”启蒙

  小妞电影源于英文ChickFlick(又被称为小鸡电影),这类电影的剧情都有一个基本套路,但核心一定是谈恋爱,多以女性为核心,男性充当配角。故事一般是以女主角先失落、倒霉开始,然后通过自信、自立而赢得男士心仪,最终成眷属的团圆结局。

 
 

  提起小妞电影绕不过去的人物就是白百何,白百何2011年因主演电影《失恋33天》走红 ,该电影内地票房3.5亿  ,凭借此片分别入围第49届台湾电影金马奖最佳女主角和第15届中国电影华表奖优秀女演员,并荣获第31届大众电影百花奖最佳女主角奖 。该片一举奠定了白百何后来的戏路,同时也成为当年的以小博大的典范,以3000万的低成本收获3.5亿票房。

  现在看来这成绩依然斐然。白百何而后还接下了多部“小妞电影”,《分手合约》、《被偷走的那五年》《滚蛋吧肿瘤君》票房均过亿。白百何的一炮而红为女演员开创了新的电影分类,提供了更多地可能性。
 

 
 

  《28岁未成年》中的倪妮也出演过《等风来》《新娘大作战》等多部“爱情电影”,可谓是驾轻就熟。这次在《28岁未成年》中一人分饰两角,年龄状态和生活状态都截然不同,倪妮在表演上完成的不错,将“丢失自己”的28岁凉夏演绎的动容,也将17岁的凉夏的生猛诠释的到位。《28岁未成年》绝对是一部及格的“小妞电影”。

“泛爱情类电影”——时代承接

  市场决定选择越来越多,而爱情电影依然停在原地,没有创新,观众已经出现审美疲劳,简单直接的“颜刺激”观众已不再买账,一大批“泛爱情类”电影的出现适时弥补了市场的空缺。
 
  单一的“爱情电影”在市场已经唱衰,单一的故事情节,套路的情感爆发点已经满足不了女性观众的需求了,要想继续在女性市场上做文章,就要求创作者们融入更多的新鲜的,有活力的,符合时代调性的元素,提供更多样化的“爱情电影”。
 
  “爱情电影”并不仅仅局限于单一的爱情元素,现在的“青春”“职业”“时尚”片种都是其变种。国外的《时尚女魔头》《律政俏佳人》等都是典型,虽然在主题上区别于传统“爱情电影”,但是在叙事角度以及情感表达上沿用了“爱情电影”的一贯作风。爱情电影一直在随着时代的特点不断更新内容,作为独立的商业类型作品进行着变革与创新。
 

  国内典型的校园化爱情电影有《致青春》《匆匆那年》等等,职场化的爱情电影有《单身男女》《春娇与志明》等等。本质上都是“爱情电影”的套路,只是糅杂了更多的元素而已。“小妞电影”的唱衰并不是女性市场的抛弃,而是多元化的市场下“爱情电影”需要长足的进步来满足观众需求。
 
多样化的市场需求——催生更优秀“爱情电影”

  “女性群体”一直是市场看中的一块肥肉,越来越得到重视,今年是爱情电影井喷的一年,前半年有数十部青春片一字排开任君挑选,后半年动画,文艺电影也是层出不穷。典型代表就是金马双影后的《七月与安生》,口碑与票房双丰收。
 

 
 

  女性市场份额在增加的同时,“爱情片”资源抢占也成为电影市场的常态。所以IP电影各种言情小说成为了爱情电影的重要构成部分。今年也有《致青春2》《夏有乔木》《从你的全世界路过》等等IP改编电影。口碑放下不说,票房表现都还不差。
 
  浅层次的商业电影已经难以满足女性市场对“爱情片”的需求了,爱情电影作为一个与市场紧密结合的商业类型,也在随着市场的脚步进行调整。

  由单一元素走向多元,粗制滥造走向精品化,浅层次走向深刻反思将是未来爱情电影的发展方向,与此同时也要坚持女性电影的自身定位,将当下流行的女性元素融入其中,开创新的爱情电影类型,为市场提供更多的选择。