2017年03月31日 发布 剧本创作

来源: 疯狂媒体人

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反派:有真实问题的人

  反派也是人,真实的人。除非它们是:性爱杀人机器娃、血滴洗衣机、大嘴龙、或是犀利断头台。就算是这些,也要把他们当人看。有需求、有欲望、有动机的人!有家庭、有朋友、有敌人的人!他们是多面向的角色! 不是单面向,只会卷胡须的大坏蛋!
 
影响角色
 
  角色,可以比做司机。剧情,可以比做车子。司机开车,角色开(驾驭)剧情,剧情无法开 (驾驭) 角色。所以,反派不是让剧情河流分歧的一颗石头。他的存在,不是要影响剧情。他的存在,是要影响角色。主动的改变他们、煽动他们、操纵他们。反派是主角前行的最大阻力。阻力是重点。
 
阻力是重点
 
  反派阻挡主角。他们动机相冲,需求互杠。主角想解放奴隶,让他们得到自由。反派想绑住奴隶,让自己得到力量。主角想救人质,反派想杀人质。主角想吃个墨西哥卷饼,反派偷走所有墨西哥卷饼。不管直接或间接作对。反派是阻挡主角达成目标的人。
 
郭靖VS黄药师
 
  反派衬托主角,主角衬托反派。两人个性相反。最典型的,英雄vs坏人。但故事深入点,会更好。比如,主角是胡闹的酒鬼,反派是守规矩的模范生。主角是理性主义者,反派是大独裁者。崇尚节义的郭靖vs漠视礼教的黄药师,就好比实验组与对照组。
 
冲突的阿凡达

  反派是冲突的载体,他制造并体现冲突。反派依自己喜好调整剧情,给主角麻烦,让风险升高。反派改变游戏,让关关难过。
 
反派认为自己是好人
 
  反派,在他自己故事中是英雄。事实上,你故事的主角,是反派的反派。有吓到吗?不管好人、坏蛋,都会把自己行为合理化。希特勒,大坏蛋?他认为自己是人类的救世主。这不是说反派的动机要很神圣。"杀她为了救孤儿...." 不是这样。是,反派会说服自己,自己的动机是神圣的。反派认为自己是对的。
 
 
为了使坏而使坏=无聊
 
  反派为了使坏而使坏,就只是个卡通人物。眼镜蛇指挥官那一类的。选秀妈妈、检察官南西葛蕾丝、名嘴林伯,那一类的。换句话说,那些是无聊、不真实、站不住脚的角色。
 
反派晚上也要睡得着
 
  反派要有让人信服的动机。动机,就是说服自己用的。对吧?种族岐视,不只是想看别人痛苦的行为。种族岐视,通常是更根深帝固的。常常上了一层合理化的霜。动机不一定是善良或健康的。但我们必须相信它。至少我们要相信反派相信他自己的动机。写故事时就问自己:反派晚上要怎样才睡得着?
 
灰色反派
 
  电影中,所有"坏人"都是" 反派"。但不是所有"反派"都是"坏人"。"坏人"存在某些类型片中,像电锯杀人魔、邪恶大法师、乱干吸血鬼等。但,真实生活中,不一定有"坏人。生活中,反派是灰色的,而不是很鸟的二分法。举个例子,《第一滴血》中,蓝波是主角,警长是反派。但警长不是个 "坏人",他只是做错了一些决定,但并不邪恶。
 
头号公敌

  之前提到,直接阻挡主角的,尿他床的、喝他啤酒的、把他妹的。这种反派叫,头号公敌。
 
从生活体验中寻找灵感

  不要管流行文化了啦!看看自己生活,找出属于你自己的反派。这些人一定比电影中的角色更复杂、更让人同情。我们青少年时,父母应该是我们的反派吧。但他们开始时一定不是,结束时也通常不是。再挖深一点。你有当过别人的反派吗? 一定有吧。某一时期,你父母一定这样看你。你可能当过一个老师的反派;一个老友的反派;一个兄弟姐妹的反派。把这些经验带入故事中,找出反派的复杂性。不见得要让我们同情他,但我们一定要认同他。如果我们不了解他,就不会相信他。
 
 
太强=无聊

  超强、不会输、什么都知道、永远领先一步的反派很无聊。跟超强的主角一样无聊,可能还更糟糕。这种反派一定要弱化。美国俚语,这是一场 "猫与老鼠的游戏"(a game of cat and mouse) 他们不会说,这是一场 "耶稣拿雷射枪与老鼠的游戏。有来有往、快被抓到、又被脱逃的戏才好看。
 
太弱=无聊

  反派对主角来说,一定要是一大挑战。软趴、无能、智障的反派也行不通。如果反派跟主角一样强,很好;如果反派比主角强,更好。观众喜欢担心主角会打不过反派的感觉。不是因为反派超强、超神、超天才。而是因为反派强了那么一点,多了点聪明、多了点力气、多了点能力。反派太弱就没有戏剧张力。不要这样写。
 
逼观众和怪物心连心,让他们害怕
 
  逼观众跟怪物心连心,让他们害怕。你家故事的反派是个怪物:踢猫的、打婴儿的、骑左线道慢慢来的、在贩卖机找钱孔射精的。想办法让观众跟这个怪物建立联系。让怪物做的某件事,或坚持某个理念,跟你一样。或让观众跟怪物的过去连结,帮观众了解为什么他爱在公共电话上射精,为什么爱用手刀砍小狗狗。不要小看同理心。跟主角连结,就能认同他的痛苦。跟反派连结,就算只是一秒,就能认同他的邪恶。
 
让反派赢

  让反派赢,不是结束时,是过程中。让他把蝙蝠侠的背折伤 (break batman's back) 。让他杀一些人质。或者他不必杀一些人质,但我们以为他要杀。让我们感受那个过程,感受他对世界、对主角的威胁性。