2016年11月29日 发布 剧本创作

来源: 第一制片人(ID:zhipianquan) 刘定坚

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  天天听到电影人说正埋头看剧本,最主要还是一大批大明星,要请他们拍戏,第一句永远是请提供剧本,明星说价钱是第二位,首先是挑剧本,剧本好才能打动他们。可是大家不妨把一大堆只演不导的大明星,在过去三年拍的电影排列出来,结果嘛,绝大多数大明星千挑万选后,决定接拍的电影都是烂片。
 
  剧本是什么?是一堆分开约一百场戏的三、四万字物体?你根本沒受过专业训练,怎么看剧本是毫无头绪的。就算是你有几十年电影经验,但也从来不懂得原来看剧本是有学问的。连写剧本的编剧也大多不懂剧本的架构、作用,因为剧本主要是给导演看的,看的人主要是从制作角度出发。剧本是用来拍电影用的,所以懂制作才懂看剧本,你连这重点也不懂,却以为自己能判断剧本好坏,发神经。
 
  首先,剧本中的故事部分绝不重要,因为故事好不好早应该在故事大纲中解決了,早发现故事不成,那还写什么剧本?
 
  看剧本有八大重点,来吧,大家一块儿研究研究。
 
1.人物设计
 
  故事以人物为核心,剧本能否塑造出色人物,从外型、语气、独特身体语言、性格、名称、说话及能力表达方式等等,都是吸引观众的重点。如何设计既具特色又互相配合的各项特点,从中可看到创作人功力所在。
 
  大家可以回亿一下《这个杀手不太冷》,当中Luc Besson设计的孤寂杀手Jean Reno干嘛爱捧着盘栽?疯警长Gary Oldman为甚么总是戴着walkman,爱把头脸贴近他人嗅个不停?好的人物设计必然令观众耳目一新,这是剧本中最需要关注的重点。
 

 
2.人物关系
 
  正反两方的关系,由最传统的杀父仇人到好朋友反目成仇,又或是情侶、夫妻对立,要设计既合适又矛盾的关系,整个故事当下吸引力大增。美国盛行既合作又终日针锋相对的odd couple,中国有《西游记》中不羁孙悟空与烦死人的唐三藏,金庸有呆郭靖与俏黄蓉。
 
  人物关系是故事发展的基础,设计出色自然抓住观众的心,看剧本要盯住这点。
 
3.节奏
 
  一部电影从过去六百多个镜头发展至好莱坞动作片的两千多个镜头,年轻观众对节奏的要求,除了急剧以外,还有影像上的模糊化。剪辑技巧、运镜、音效、配乐、人物动态、对白等等,综合混成节奏强劲的感觉。
 
  偷格式的动态表达、碎镜组合、不连贯的动作剪辑,任何方式也可以用详细文字表达在剧本上。这种独特的创意强调是有必要的,否则不可能令导演掌握到创作原意。那些拒绝任何镜头及画面设计文字,出现在剧本上的导演是废柴过气物体,别理他们就成。


 
4.布局
 
  伏线、布局是专业编剧的必须具备能力,剧情需要布局,每场戏、每段对白的表达都需要布局,这是重要的讲故事技巧。不懂布局或布局设计差,平铺直述表达内容,剧本的技巧未及水平,故事精彩也于事无补。
 
5.场面设计
 
  这是国内编剧普遍最失败的一点,场面设计涉及各种效果及画面设计,只懂玩文字便难以掌握。今天电影中的场面设计太多都涉及电脑特效,国内导演几近百分百是特效盲,何况是编剧,再加上不懂得从场景开始构想剧情变化,场面毫无设计可言非常合理。
 

 
6.气氛凝造
 
  你可以透过小说感受到作者刻意凝造的气氛,在剧本中当然同样可以表达出来。场境、时间、道具、特別效果、环境变化,都是编剧作为气氛凝造的重要工具,从剧本的描写中可看到创作人对这方面的力量。
 
  气氛从开始到紧凑再步入高潮直至爆发,剧本必须清晰交待,高手自然手到擒来。
 

 
7.对白设计
 
  这方面国内在尖酸刻薄、臭骂人等对白都得心应手,但真正全面有出色表现的剧本太少见,反而台湾用心搞的偶像剧相当不错。
 
8.画面设计
 
  这方面说过太多了,观众热爱画面冲击力,设计由剧本开始,所以编剧的脑海必须有立体画面空间构想能力,还要懂电脑特效及镜头运动。
 
  八大重点,都必须从剧本中仔细挑出,逐一分析、过滤、推想,好的剧本有其所有,而且不容易被超越。看剧本,绝对不容易,我再举个例子,你是出色的艺术家,走进著名建筑物里,你给迷住了,因为空间运用、各种比例、用色、阳光利用、建筑用料、建筑风格,每方面你都能挑出他的精彩之处,各项融汇在一起又达到和谐。情况跟看剧本一样,懂得看才能看出埋藏的精彩。
 
  知道怎么看剧本,就知道怎么写剧本。

  你试试看?!